王士祯，原名王士禛，字子真，一字贻上，号阮亭，又号渔洋隐士，世称王渔洋，谥文简。山东新城（今桓台县）人，常自称济南人。清初精彩墨客、文学家，诗论创“神韵”说，对后世影响十分深远，善于各体，尤善七绝。
《渔洋绝句十二法》
法一：前二句陈述或议论，第三句以否定词转接。
例：
《秦淮杂诗十四首之六》
青溪水木最清华，王谢乌衣六代夸。
不奈更寻江总宅，寒烟已失落段侯家。
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法二：前二句说一事铺垫，第三句以迁移转变连词承接。
例：
《秦淮杂诗十四首之二》
结绮临春尽已墟，琼枝璧月怨何如。
惟余一片青溪水，犹傍南朝江令居。
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法三：第三句故作设问或假设，第四句回答。
例：
《落凤坡吊庞士元》
沔上风流万古存，鱼梁洲畔向江村落。
何如但作鸿冥好，采药相携去鹿门。
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法四： 前二句说今事，第三句追忆往昔，多用年来、忆、记等词。
例：
《夜雨题寒山寺寄西樵礼吉二首之二》
枫叶冷落水驿空，离居千里怅难同。
十年旧约江南梦，独听寒山半夜钟。
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法五：前二句说往事，第三句则用而今、此日等词点明今事，以见今昔比拟。
例：
《汉州纪梦》
照壁孤檠不自聊，隔牕寒雨打红蕉。
惊回一枕乡园梦，身在西川金雁桥。
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法六：前二句直赋面远景，第三句加以作者的评论，多用“好是、分明、好到”等词。
例：
《真州绝句五首之四》
江干多是钓人居，柳陌菱塘一带疏。
好这天斜风定后，半江红树卖鲈鱼。
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★法七：前二句直切主题，或写面远景、心中情，第三句以叙写人事转接，而第四句则必由写实返虚，渔洋绝句法的“神韵”所在，以为“不著一字，尽得风骚”。
例：
《江上》
吴头楚尾路如何，烟雨秋深暗白波。
晚趁寒潮渡江去，满林黄叶雁声多。
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—— —— ——以上七法重点在第三句，接下来先容重点在第四句。
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法八：以第四句为主，用否定词作结。第三句用韶光状语或迁移转变连词、因果连词，与第四句作呼应。
例：
《秦淮杂诗十四首之十》
传寿清歌沙嫩箫，红牙紫玉夜相邀。
而今明月空如水，不见青溪长板桥。
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法九：第四句作追问，第三句或呼应，或不呼应。
例：
《樊圻画》
芦荻无花秋水长，澹云微雨似潇湘。
雁声摇落孤舟远，何处青山是岳阳。
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法十：前三句皆写今事或面远景，而第四句归结到自己身上，追忆往昔，但不从正面说出，从侧面描写，自有无限风骚蕴藉。这与法五第三句点明今事不相同。
例：
《夜雨题寒山寺寄西樵礼吉二首之一》
日暮东塘正落潮，孤篷泊处雨潇潇。
疏钟夜火寒山寺，记过吴枫第几桥？
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法十一：前三句皆是陪衬，用来渲染气氛，第四句归结自身。
例：
《大风渡江三首之一》
凿翠流丹杳霭间，银涛雪浪急潺湲。
布帆十尺如飞鸟，卧看金陵两岸山。
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法十二：此法诗中必要有对偶，不一定对仗，可以一二句对，可以三四句对，或者在句中自对（如：秦时明月汉时关）。
例：
《瓜洲渡江二首之一》
昨上京江北固楼，微茫风日见瓜洲。
层层远树浮青荠，叶叶轻帆起白鸥。
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以上便是本文对《渔洋绝句十二法》的先容，可能不尽于此，但如果可以领会以上这些方法，便可以做到行云流水了。文末，照例附上一篇拙作，依旧声明水平有限，权当抛砖引玉，感激雅赏。
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《闲庭雨后》
雨纵图画到晚收，斜阳题名挂西楼。
别裁却数积庭水，独剪薄暮云上秋。
注：别裁：差异取舍之意。征引自 杜甫 《戏为六绝句》之六：“别裁伪体亲风雅，转益多师是汝师。”
