明代 周臣《画闲看儿童捉柳花句意》绢本 设色画 纵：116.6公分 横：63.5公分 台北故宫博物院典藏
周臣（约西元1460至1535年后），字舜卿，别号东村落，鹅场散人。吴郡人（今江苏苏州）。画山水师陈暹（1405-1496），得宋人法；擅摹李成（919-967）、郭熙（约1001-1090）、马远（活动于1189-1225）、夏圭（活动于1180-1124），用笔精熟。又兼工人物，无论古貌奇姿，或绵密萧散，均能各极意态。
《画闲看儿童捉柳花句意》图中绘四个人物——一个成年男子和三个男童。位于左方的成年男子，可能是被庭前捕捉柳花儿童的繁盛热闹繁荣声惊醒，睡意全无，步出草庐，被儿童戏耍的情景所吸引。只见他头戴文士之冠，身穿白色长袍，长髯飘胸，浓眉凤目，双手自然轻松垂放，俨然一位怀才不遇、无缘仕途的高士，清闲得意。从他的眼神上看，彷佛注目着捉柳花的孩童，又彷佛另有苦处，漫随着花飘花落，闲看天上云卷云舒。三个尽情玩耍的儿童，虽然都在捉柳花，但是因年事不同，姿态也各有所异。身穿蓝色衣袍者，身体较高，年事相对大些，头朝天高高仰起，两眼紧盯着飘飞的柳花，右手拿着扇子，在一直地扑打。其余两个儿童个头和年事相仿，个中一个身穿橙色衣袍，双臂伸开，双膝微弯，欲跳跃捕捉前方飞舞的柳花。另一个儿童身着短裤和赤色肚兜，单腿跪地，两眼注目着前方飘然而落的柳花，连忙用双手捕捉。画家匠心独运，以身高和衣饰的不同区分儿童的年事，让读者一览无余。三个儿童都戴有手环，穿蓝袍者仅右手腕戴了一个，其他两位儿童双手都佩戴了手环，而穿肚兜幼童并且还戴着脚环，赤着脚掌，从这个细节可知肚兜幼童年事最小，且在家里很受宠爱。
局部
在全体画面的环境描写上，画家笔墨浓淡适宜，详略得当，由近及远，融山水人物为一体，使全图显得幽邃清旷。寥寥数笔便将远处背景的崇山峻岭勾画得壁立千仞，巍峨壮不雅观。近景为山谷一隅，悄然耸立的巨石后面露出茅轩草庐的一角；房后的柳树枝繁叶茂，郁郁葱葱。枝条伸展自然，婀娜多姿，树叶嫩绿欲滴，疏密有致；一侧的芭蕉碧绿苍翠，绿阴映衬到纱窗上。山间青草萋萋，绿树成阴，呈现出初夏时节草木吐绿的勃勃活气。
明代画家周臣，江苏苏州人，善于画人物和山水，取法宋元各家，尤其受李唐、刘松年影响最深。其画法工细，章法严谨，融“院体画”与“文人画”于一体。他最大的贡献是培养出两个流传千古的画家，即唐寅和仇英，可谓青出于蓝而胜于蓝。周臣的这幅《闲看儿童捉柳花诗意图》现藏于台北故宫博物院。值得一提的是，仇英也有一幅《捉柳花图》，充满着浓郁的田园诗意，收藏于北京故宫博物院。（图片来源于收藏快报）
找、求宣布、求帮助，各大运用市场下载“齐鲁壹点”APP或搜索微信小程序“壹点情报站”，全省600多位主流媒体在线等你来报料！
我要报料
