石壁是一尊天然的园林奇石，
高二点八米、宽三点七米、重约八吨。
临沂市五位著名篆刻师，
采取传统的手工刀刻，用时33天，
精心雕刻完成毛泽东，
这一气势磅礴的手书《兰亭序》。
毛泽东生平都非常热爱书法艺术，他的书法成绩很深。毛泽东书法早期得力于钟王，在汉魏、隋碑、章草、晋唐楷书等古人石本根本高下了较深的功夫。在战役年月，他也没有放弃对书法的研究和学习，常常随身带着唐人小楷字帖出生入死。
他十分喜好《三希堂法贴》，在延安时，曾有过一套《三希堂法贴》，而且一贯带在身边，后来在战役转移中不慎遗失落了。建国之后，他又收藏两套《三希堂法贴》，走到哪里，带到哪里。1974年，毛泽东身体已经很差了，但他仍坚持意见帖。事情职员为方便他利用，专门委托荣宝斋为他改装了一套《三希堂法贴》。
上世纪五十年代，他常从故宫博物院等处借阅古代名帖真迹反复欣赏，颇得真味。
1955年开始，他指示身边事情职员广置石本。
1958年10月16日毛泽东致信田家英：请将已存多种草书字帖清出给我，包括王羲之等人拓本、于佑任《千字文》及草诀歌。
解放后二十多年间毛泽东收藏各种拓本影本石本六百多种，已看过的将近四百种，个中“二王”及孙过庭、怀素的草书帖则是时常披阅。毛泽东还哀求为他网络各种字体千字文三十余种。
毛泽东不但博览群帖，而且把稳规范草书，如古人编辑的“草诀办法”和“草诀百韵歌”等帖。毛泽东险些研究了中国书法史中的所有大书法家，就连当代的书法家沈尹默、于佑任和康有为的书法也研究过，因而形成了独特形态书风的行草书法艺术。
毛泽东曾对他周围事情职员说：“字要写得好，就得起得早，字要写得美，必须勤磨练。”“字如人一样，也有筋骨和灵魂，练久了便会找到筋骨，写入迷韵。”“学字要有帖，学好帖后再发挥。”
毛泽东写书法喜用现成的墨汁，也不挑选什么名贵的端砚，笔则狼毫羊毫都用。喜用大信纸或八开的白色厚宣纸。一张纸上最密的能竖写七、八行，但一样平常多只写三至五行，每行三至五个字，因此一页不过十来个字。如果纸上有竖格，他常不按格写，也可顶天立地写满全纸，随兴所至，不求刻板，不受约束。他书写时凝神连书一气呵成，写得满意就连续写，不满意就顺手扔入桌下的字纸篓里。
徐涛曾在毛泽东身边事情，由于事情缘故原由，他有更多的机会与毛泽东打仗，亲眼不雅观看毛泽东写字或练习书法，听到毛泽东关于书法论述。他回顾毛泽东谈书法时，常提及王羲之与《兰亭序》。
毛泽东见告徐涛，“《兰亭序》是王氏的传家宝，唐太宗十分喜好，除令人临摹外，真品已被唐太宗带到昭陵的地下去看喽!”他评价王羲之的书法“笔势流畅，奇丽多变”，说“王羲之的书法，我就喜好他的行笔流畅，看了使人舒畅。我对草书开始感兴趣便是看了此人的帖产生的。”据徐涛回顾，毛泽东常用湖南乡音朗读《兰亭序》。
毛泽东生平喜好古典诗文，喜好手书古典诗文。而且他手书古典诗文，大部分不看原著，都是背着写。毛泽东草书王羲之《兰亭序》，便是兴之所至的练笔习作，因此内中偶有记错或疏漏，而且结尾不题名。毛泽东草书王羲之《兰亭序》与原文不一致的地方有多处。如：“岁在癸丑”写成岁在癸卯，“群贤毕至”写成群英毕至，“固”写成故，“悲夫”写成悲乎，“少长咸集”咸集二字重复，“这天也，天朗气清，惠风和畅”整句重复，“俯察品类之盛”以下缺十七字，“俯仰一世”以下缺九字，“感慨系之矣”以下缺六十六字，“不知老之将至”前多一曾字。
为什么会涌现这样情形呢？由于毛泽东有个习气，平时他看石本时从不动笔，写字当时又从不看帖，也不把帖翻开放在手边。因此他写《兰亭序》，很有可能是背临，这样内中偶有记错或疏漏，就在所难免了。只管这样，毛泽东草书王羲之《兰亭序》仍旧是一件十分难得的珍品。它运笔洒脱流畅，气势磅礴，具有极高的书法艺术水平。
正如有人评价，同样写“天朗气清，惠风和畅”，在王羲之的笔下，如古筝琵琶，唱逝者如此。在毛泽东笔下，似铜琶铁板，歌大江东去。这篇作品，淋漓畅快地展现了他广阔的肚量胸襟，渊博的学识，浪漫的气质，敏睿的聪慧，充足的情绪。从书写字迹看，这篇草书写作韶光该当在上世纪五十年代末到六十年代初，由于这个期间毛泽东的书法境界上已臻出神入化，达到了顶峰。
