·我听见杯子
文/韩东
这时，我听见杯子
持续串美妙的声音
单调而独立
复苏的时候
强大或微弱
城市，在它光明的核心
须要这样一些光芒
安顿在桌上
须要一些投影
医好他们的创伤
水的颠簸，烟的飘散
他们习气于夜晚的姿势
清新可爱，依然
是他们的本钱
依然有百分之一的希望
使他们度过纯洁的生平
真正的阴郁在远方吼叫
可杯子依然响起
清脆、激越
被握在手中
破译：
这时，我听见杯子/持续串美妙的声音/单调而独立/复苏的时候/强大或微弱 /城市，在它光明的核心/须要这样一些光芒
可以预测，在一个无所事事的夜晚，墨客将一个装着白开水的杯子，轻轻地敲响了它，于是持续串打动人心的声音在耳边响起，一贯响到了思想的深处(刚开始我和大多数人一样，也认为只是杯子碎了，但反复阅读后，我还是认为是敲响杯子，由于只有敲响杯子才会发出美妙的声音，碎的话就不是美妙了。嘿嘿)。杯子，在这一刻成为了一个内蕴思想的道具，昭示着孤独但特立独行的哲学内涵，也昭示着我们在复苏的时候，不是强大与微弱的必须选择，而是强大与微弱的抵牾统一体，但是它始终却是光明的，纯粹的。以是，我们的城市，我们赖于生存的新的家园须要一个杯子一样纯粹光明的核心，让城市不再堕落。
整节诗歌，由外在具像物杯子，以及杯子最实质的特性美妙的声音，以及虽未写但清楚隐含的光明纯粹等内涵，一下子由实转虚，延伸到事物或哲学意义上的内在联系以及相互间的对立统一又超脱的关系。然后笔锋一转，又由虚转半虚半实，开始对我们生活的关爱的城市进行思考。通节转换自然，没有一点重复的描写，让诗一步三摇，充满思辨与诗意，朦胧得当，再结合措辞的清新自然，让诗一下子显示出韩东独特的诗歌风格。
安顿在桌上/须要一些投影/医好他们的创伤/水的颠簸，烟的飘散/他们习气于夜晚的姿势/清新可爱，依然/是他们的本钱/依然有百分之一的希望/使他们度过纯洁的生平 一个小段落之后，为了显示诗歌的留白及跳跃，诗歌的描述方向必须改变，故这一段诗歌的描述角度又开始了变革。墨客敲完杯子后，将杯子安静地摆在了桌上。于是，灯光下产生了阴影，但墨客不用阴影而用投影，是为了让诗歌增加跳跃性，由于诗句一定类似于病句那种东西，实在是利用通感等手腕，这样诗才有诗意，才会摇荡生姿。而墨客却将这种自然征象通过诗化措辞，让杯子由被动天生阴影转成主动须要投影，这样杯子就成了墨客自己或生活着的人们，墨客或生活着的人们在高强度的勾心斗角的城市生活中须要一些私密化的投影，在晚上或在暗中逐步舔砥自己的创伤。而他们的舔砥创伤的办法的一种便是一杯水，一根烟，大概这也是他们舔砥伤口的唯一办法，可悯却又清新可爱，且依然是他们唯一的本钱，同样在这样的夜晚，他们仍抱着百分之一的希望在城市打拚，困难地活着，但他们仍旧坚守着心中的光明纯粹。
短短的一小节里，与第一小节同样，措辞清新自然，转换流畅，而对事物描述角度同样一直地在变革，由外到内，由内到外的来回多角度错位变幻，让诗歌具有极大的张力及变革，层次丰富之极。
真正的阴郁在远方吼叫/可杯子依然响起/清脆、激越/被握在手中末了一小节，“真正的阴郁在远方吼叫”，与前面的“百分之一希望、纯洁”对立对应，在丰富诗歌层次的过程中，同时达到了一种逻辑上的对立，让诗富有跳跃性，而后面的“可杯子依然响起/清脆、激越”，又是一个180度的逻辑转换，而“被握在手中”，又是一个不是180度但同样差异极大的措辞逻辑或思维逻辑的转换，并通过隐喻等手腕，让诗的内涵得以极大的延伸。表示生活着的人们面对阴郁，依然没有放弃希望，依然要将希望握在手中的欲望。短短的一小节，四个分行，却进行了最少3个以上的措辞或思维逻辑或描述角度的转换，达到了诗歌构造的极高水平。
注：这是我很喜好的一首诗，全诗基本没有明显的抒怀句子，都是一些对事物的思考及镇静的描述，而每一句诗之间都没有思维或逻辑上的连贯，基本没有重复感，产生不断地在各种措辞习气、逻辑习气或事物各种角度的留白跳跃。而末了一句“被握在手中”与前面一句也是产生一种更大的跳跃，以及整首诗词句及单词的纯粹、澄澈意味，让整首诗突显深度及跳跃，且不但充满诗意而又彰显光明空灵的风格。
