花下醉
寻芳不觉醉流霞，倚树沉眠日已斜。
客散酒醒深夜后，更，持红烛赏残花。
此诗为李商隐某日赏花饮酒之宴席后所作，虽只是一篇短短的七言绝句，却能在尺幅之间推澜回流，一波三折，充分表现李商隐对自然之美和生命年华的爱惜之情。首二句描述的是温暖酣足的图景，寻芳、醉酒、沉眠，这持续串的行为发展有着一定的因果关系，如此娓娓写来，何等顺畅自然，又何等文雅可爱，赏花之季候人“不觉“多饮而醉，醉后沉眠又不觉已至日斜，可见此中花、酒、眠三项物事足以令人沉迷，而超然于现实意识之外，到了“不觉”酒量多寡和韶光流动的地步，则花之美、酒之醇与睡之醋浓也就融会可知了。
李商隐在他的《春日寄怀》一诗中曾慨叹“纵使有花兼有月，可堪无酒又无人”，为他处处残缺不全的人生旅途而深感寂寞与苦闷。然而此诗中却难能名贵的花、月、酒、人四者兼备（有花、有酒、有客，虽无明月，斜日也差相仿佛，可以凑数），如此良辰美景、赏心乐事可谓完美至极，夫复何求？
然而完美总是稍纵即逝的瞬间幻象，花会残，客会散，酒会醒，日与月也终会沉落，“客散酒醒深夜后”将那花面交映、酒酣耳热而又明光如水的时候瞬间粉碎，繁华热闹之后，清冷孤独的悲感重又包围了墨客，令人感到意外的却是诗末的山回路转之句：“更持红烛赏残花“，墨客在无可奈何之中又开辟了新的审美范畴：深夜独赏残花。
犹如《宿骆氏亭寄怀崔雍雀衰》诗中“留得枯荷听雨声”一样，它包含着墨客对行将消散的自然之美深刻的留恋称赏。残花败容，枯荷支离，似无妍媚可言，然在红烛映照、雨打渐沥之下，却是余韵犹存，别具风采，此种残景若非对自然之美与生命年华极为爱惜如李商隐者，怎能创造与体会！
以是清代林昌彝说：“天下多爱才慕色之人，而真能爱才慕色者实无其人。譬之于花，爱花者多，而可称花之心腹者则少矣，义山《花下醉》……此方是爱花极致，能从寂寞中识之也。”（《射鹰楼诗话》）
早起
风露澹清晨，帘间独起人。
营花啼又笑，毕竟是谁春。
朝阳未升之清晨，微风轻露平添了几分宁静安闲的气氛，帘间有个人孤独地早起了。帘外既是风露，天地之光彩尚未抖擞，意味甚淡，帘间之人为何独要早起？一“独”字包含了多少未语之苦处和难言之愁情，而翼时萤啼花笑，冲破了晨晓之寂塞，也引发了“独起人”的思素：这个俏丽的春天，究竟是属于谁的呢？黄莺欢快地鸣啭，鲜花俏丽地绽放，鸟、花和我同在这天地之中，为何我如此孤冷寂寞呢？“如此莺花非我之春，其困厄不言而喻。”（屈复）
这首诗有着和《天涯》相似的意境，但并没有《天涯》那种枪痛欲绝之情，而是企羡春日美好的事物，希望能与他们一起分享这春日的欢快，以赶走失落意的折磨。语淡而神伤，言外凄然。李商隐诗向以绮艳隐秀著称，人谓之“艳体”，而此诗宁静淡雅，自有隽永之余味。
参考资料
《花下醉》《早起》
