李白《山中问答》
概述：“问余何事栖碧山，笑而不答心自闲。桃花流水窅然去，别有天地非人间。” 王冬龄的此作，以独特的涨墨与疏密有致的章法，展现了李白超脱世俗、寄情山水的意境。其篆籀笔意苍茫厚重，令人仿佛置身于那桃花流水之间，体验那份心自闲的悠然。
苏轼《题西林壁》
概述：“横算作岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面孔，只缘身在此山中。” 王冬龄通过其书法，将苏轼对庐山变革多真个描述，以及蕴含的哲理，以书法的形式生动呈现。字间墨色变革丰富，既有疏可跑马之开阔，又有密欠亨风之紧凑，令人叹为不雅观止。
黄庭坚词句（节选）
概述：“小院难图云雨期，幽不雅观浑待赏花时...” 此处虽未全引，但从王冬龄的书法中，能感想熏染到黄庭坚词句中的细腻情绪与深邃意境。其书法线条如枯藤老树，墨色枯涩而厚重，每一笔都透露出深厚的功底与独特的艺术追求。
《心经》
概述：虽然详细内容未展示，但《心经》作为佛教经典，其深邃的哲理与宁静的意境，在王冬龄的笔下定能得以完美诠释。涨墨与留白的奥妙利用，定能让不雅观者感想熏染到一种超脱世俗、心归宁静的境界。
古诗数则
《春晓》：“春眠不觉晓，处处闻啼鸟...” 以枯藤老树的线条与枯墨涩行，王冬龄将孟浩然的这首清新自然之诗，演绎得极为厚重而富有韵味。
《临江仙》（节选自晏几道）：“落花人独立，微雨燕双飞...” 字里行间流露出淡淡的哀愁与思念，王冬龄的书法则以其独特的风格，加深了这种情绪的表达。
《水调歌头》（苏轼）：“明月几时有，把酒问上苍...” 书法中的涨墨效果，与苏轼诗词中的豪放与浪漫相得益彰，展现出一种超脱于尘世之外的旷达情怀。
