一种是口水化。很多初学者以为写古体诗只要字数符合，能押韵，或者进一步符合格律哀求便是古体诗。受当代口语文措辞影响，遣字用词都是大口语，表意也是直来直去，大略粗暴。这样写出来的诗，纵然符合格律规则，也只能算是口水诗或打油诗，又叫顺口溜。这些人实际上处于写诗的低级阶段，还没有理解遣词表意需由浅入深的道理。古体诗字数有限，要充分表达出作者的情绪和意境，须要笔墨上十分凝练，表意上蕴藉婉转，构造上风雅呼应，这样写出来的诗读起来才会感到幽美、流畅、回味无穷。如王之涣的《登鹳雀楼》:
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
便是措辞幽美流畅，意境生动高远的一个代表，读起来朗朗上口，回味无穷。如果改成这样:
太阳落山了，河水向东跑，
要想看得远，就要站得高。
这便是大口语口水诗了，完备失落去了原诗的意境和美感。
再看这首诗:
一颗杏子树，两个大丫杈。
未挂黄金果，先开白玉花。
诗中前两句直白描述，毫无诗意，是范例的口水诗，而后两句就完备不同，利用了比喻、呼应等修辞手腕，使得其意境一下子就变得蕴藉生动并富有寓意，读起来有回味感。同一首前后不同的用字遣词，比拟非常明显。
由于诗是措辞的艺术，以是写诗就要用诗性措辞，即诗家语。所谓诗家语，是墨客用蕴藉、形象、跳跃、夸年夜、凝练、音乐性的措辞表达自己主不雅观情志的诗语。初学者应着重战胜大口语直白表述，由浅入深，利用诗性措辞。
如杜牧的赤壁怀古:
折戟沉沙铁未销，
自将磨洗认前朝。
东风不与周郎便，
铜雀春深锁二乔。
诗中利用了遐想等手腕，生动有趣。
再举笔者的一首《相思曲》为例:
永夜难眠意未消
相思满屋怎关牢
离人不敢开窗望
残月如钩风似刀
诗中利用了夸年夜、比喻等修辞手腕，突出了恋人异地思念之情。
关于当代人写古体诗的另一个误区，请看下一篇。
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