（文末有惊喜）
俳 句 是一种自16世纪刮风行于日本的古典短诗，由中国古诗的绝句体发展而来。
俳句的创作常日遵照两个规则：
一、俳句由5-7-5、三句十七音节构成，首句五音，次句七音，末句五音。
二、俳句中要有一个季语。所谓季语，是指用以表示春、夏、秋、冬及新年的时令用语。在季语中除“夏季的骤雨”、“雪”等表现景象的用语外，还有“樱花”、“蝉”等动物、植物名称。其余，如“压岁钱”、“阳春面”这样的风尚习气也多有运用，这些“季语”常日带着对付幼年或故乡的眷恋之情。
俳句，或纤巧轻妙，富诙谐之意见意义；或恬适自然，富闲寂之意见意义；或繁复光辉光耀，富彩绘之意见意义。俳句具有蕴藉之美，旨在暗示，不在言传，简短精练的诗句授予读者丰富的遐想空间。
松尾芭蕉（1644—1694）、小林一茶（1763—1827）、与谢芜村落（1716—1783）并列为日本“古典俳句三大家”。
松尾芭蕉
松尾芭蕉，被誉为“俳圣”，是古典俳句的第一位大师，也是将俳句艺术推至最高峰的俳人。芭蕉之于俳句，正如杜甫之于唐诗。芭蕉的俳句，既继承了汉诗、日本和歌的古典传统，又绝不避讳掺杂日常俚语，深得风趣精髓，极富自由创作的精神。
芭蕉善于捕捉日常中的绝对孤独、寂静时候中的声喷鼻香之色，如晨昏树叶被照得灼热时的喷鼻香气，又如蛙跃进古池时的幽冷水声。墨客借此展示在永恒流动的韶光中对自然的热烈一瞥。后世日式文学的物哀精神，对自然万物的灵敏感性，多受其影响。在其笔下，俳句的雅与俗的调和达到了前所未有的高度。
松尾芭蕉俳句选
繁花灿开——
悲哉，我居然无法
打开我的诗囊
狂风阵阵——柴门边
扫落叶
煮茶
对着牵牛花
吃早餐的人——
便是我啊
朝颜之花凋时
当付之一笑
或悲泣？
海暗了，
鸥鸟的叫声
微白
“
芭蕉俳谐特色之一，便是诉诸视觉和诉诸听觉的美完成了奇妙的调和。借泰西人的词来说，便是Formal element（形式元素）和Musical element（音乐元素）的领悟中有种独特的妙趣。
——芥川龙之介
”
一年又过——
手拿笠帽，
脚着草鞋
愿露水从
伏见的桃花滴下
染我衣......
牡丹花深处，
一只蜜蜂
歪歪倒倒爬出来哉
古池——
田鸡跃进：
水之音
中秋圆月：
终夜——
绕池
欲知我的俳句——
秋风中
在旅途上过几夜吧
小林一茶
小林一茶，日本江户后期著名俳句墨客，日本古典三大俳人之一。十五岁习俳句，早早赴江户谋生，曾到京都、四国等地流浪，晚年还乡定居，儿女却先于自己离世，一茶的晚年寂寥而困窘。一茶生平创作俳句两万多句，后人称其俳句风格“自嘲自笑，不是乐天，不是厌世，逸气超然”。
一茶的俳风独树一帜，效仿古人的同时又发展出独特的变奏，继续闲寂、幽玄美学的同时，又带上了诙谐的个人标记。他厌恶世俗，反抗强者，而此类激进的情绪均在落笔时全然稀释，只剩下安贫乐道、甘于品尝生之苦涩的豁达，对弱小生命的无尽悲悯，以及对世事无常的喟叹。
小林一茶俳句选
孤独——
四面八方都是
紫罗兰……
看起来正在构思一首
星星的诗——
这只田鸡
傍晚的柳树
向洗濯的老婆婆
弯身存问……
蝴蝶飞舞——
我一时
忘了上路
我的花友们，
下次相逢——
不知是何春？
“
他的俳谐是人情的，他的冷笑里含着热泪，他对付强大的反抗与对付弱小的同情，都是出于一本的。一茶在日本的俳句墨客中，险些是空前而且绝后，以是有人称他作俳句界的慧星，忽然而来，又忽然而去，望不见他的踪影了。
——周作人
”
一枝，即让
京都的天空成形——
啊，梅花
冬日
幽居三个月——犹如
晚年
真不可思议啊！
像这样，活着——
在樱花树下
故乡，像带刺的
玫瑰——逾近它
愈刺你啊
此世，如
行在地狱之上
瞩目繁花
松尾芭蕉首部简体俳句精选集《但愿呼我的名为旅人：松尾芭蕉俳句300》
小林一茶首部简体俳句精选集《这天下如露水般短暂：小林一茶俳句300》
陈黎/ 张芬龄 译
雅众文化策划
北京联合出版公司2019年3月出版
精装32开本，瑞典轻型纸印刷，纸张柔和不刺眼，便于翻阅、随身携带。
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