民国墨客
民国文坛，群星残酷，墨客辈出。在口语文初兴的阶段，文坛呈现出了一大批精良墨客，他们或者感怀时期、或者追求艺术、或者抒发情怀，在民国期间形成了许多个流派，如月牙派、当代派、朦胧派、九叶派、七月派等等。
他们创作的诗歌，许多意境悠远，许多笔墨清隽，许多清新洒脱，许多忧闷感伤。纵然在本日，仍旧是不可多得的佳作。
那么我们就盘点一下，民国时期比较著名的21位精良墨客！
1、徐志摩
一首《再别康桥》，悄悄是别离的笙箫，沉醉了多少文艺青年少女的梦；一首《翡冷翠的一夜》，但愿你为我多放光明，隔着夜，隔着天，通着恋爱的灵犀一点，拨弄着多少痴情人的心弦。
民国诗坛，论及至今名声最响的，无人能出徐志摩项背，徐志摩俨然已经成为了中国当代诗或者是当代墨客的代名词，其在口语文诗坛的地位彷佛直追唐诗的陈子昂，和宋词的柳三变。
徐志摩更是月牙诗社的主创办人，更是“月牙”盟主，其作品特色光鲜，浪漫而唯美，且不含党派色彩，是民国诗坛著名的纯粹的墨客！
传世名篇有《再别康桥》、《翡冷翠的一夜》、《雪花的快乐》等。
徐志摩
林庚白
2、林庚白
"诗怪"林庚白，南社著名墨客，各方面都与徐志摩截然不同，8岁便负笈北京，生平热心政治，曾加入京津同盟会，慨然有澄清天下之志，后来在喷鼻香港，为日寇所杀，捐躯国难。
其文言文诗歌作品极为精良，近当代诗歌也倾向于文言文，创办诗刊《长风》，诗风直追唐朝李商隐，有"中国一代墨客"之誉。
3、戴望舒
由于一首《雨巷》而名动天下的戴望舒，乃是中国当代派象征主义墨客代表，在二十年代末和三十年代初由于其风格独特的诗作被人称为当代诗派"诗坛领袖"。1927年，他的诗《雨巷》显示了月牙派向当代派过渡的趋向，而1929年所创作的《我的影象》则成为了当代诗派的出发点。
戴望舒是我国口语文诗歌发展阶段中的一位至关主要的墨客。其诗风以民族文化审美生理机制为根本，以民族精神为灵魂,来接管外国文学的艺术营养，建构具有当代这一时期特色的中国文学的民族性。
戴望舒
卞之琳
4、卞之琳
卞之琳，现当代墨客("汉园三墨客"之一)，为新文化运动中主要的诗歌流派月牙派和当代派的代表墨客。他的诗由于重意象创造而省略联结，因而诗意大多晦涩，具有很强的中国式意境。
卞之琳的新诗广泛地从中国古诗和西方当代派诗吸取营养，自成一格，充满聪慧的闪光和哲理的意见意义，是30年代中国文坛"当代派"诗歌的主要代表人物。
诗《断章》“你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。”是他不朽的代表作。
著有诗集《三秋草》(1933)、《鱼目集》(1935)、《数行集》(收入《汉园集》1936)、《慰劳信集》(1940)、《十年诗草》(1942)等。
5、穆旦
"而如今溘然面对宅兆，我冷眼向过去稍稍回顾，只见它弯曲灌溉的悲喜，都消逝在一片亘古的荒原。这才知道我全部的努力不过完成了普通生活。"——穆旦《冥想》
穆旦，当代主义墨客，诗风富于象征寓意和心灵思辨，是"九叶诗派"的代表性墨客。在20世纪40年代就成为当时最受欢迎的青年墨客，20世纪80年代之后，许多当代文学专家推其为当代诗歌第一人，可见其造诣之高，影响之深远。
穆旦于40年代出版了《探险队》、《穆旦诗集( 1939~1945)》、《旗》三部诗集。
穆旦
闻一多
6、闻一多
闻一多，月牙派代表墨客，1923年9月出版第一部诗集《红烛》，把反帝爱国的主题和唯美主义的形式典范地结合在一起；1925年3月在美国留学期间创作《七子之歌》；1928年1月出版第二部诗集《去世水》。
闻一多在诗歌学方面追求三美，及音乐美，绘画美，建筑美。对付当代诗歌的影响极为深远。
7、李金发
李金发是中国新诗的开拓者和考试测验者。其把一系列灰色意象引进诗歌领域，以"丑、怪、忧郁"等为美。近代中国象征派的诗至李金发而始有，在新诗界中不能说他没有相称的贡献。
李金发于1925年至1927年出版的《微雨》，《为幸福而歌》，《食客与荒年》，是中国早期象征诗派的代表作，为中国新诗艺术的发展进行了有益的探索和考试测验。
8、朱湘
"清华四子"之一的朱湘，一个自尽身亡的诗坛天才，中国当代诗坛上的主要墨客。提倡格律诗的运动，并揭橥"我的读诗会"广告，努力实践诗歌音乐美的主见。
1925年出版第一本诗集《夏天》，1927年第二本诗集《草莽》出版。朱湘艺术最高的作品，如《有一座宅兆》、《葬我》、《雉夜啼》、《梦》、《序诗》等都是当时上乘佳作。
陈梦家
9、陈梦家
陈梦家，月牙派著名墨客和代表墨客之一，生平起伏跌宕，可称绅士也。其诗风看重音韵和谐及整体平均，长于接管格律诗特点写自由诗，对月牙派的形成和发展影响较大。在三十年代的诗名很大，曾与闻一多、徐志摩、朱湘一起被目为"月牙诗派的四大墨客"。
著有诗集《梦家诗选》、《不着花的春》、《铁马集》、《在前哨》、《梦家诗存》。
10、王独清
曾为《秦镜日报》总编辑的王独清，乃是民国诗坛的一位风格独特的墨客，技巧上受象征派影响，内容则浪漫主义色彩浓厚，蕴藏着颓废哀伤气氛，少理性的寻思。
著有诗集《圣母像前》、《去世前》、《埃及人》、《威尼市》、《磨炼》、《独清诗选》《我从CAFE中出来》等多种。
艾青
11、艾青
以《大堰河》名闻于世的艾青，是中国当代诗的代表墨客之一。紧张作品有《大堰河--我的保姆》、《艾青诗选》、《北风》、《火把》、《黎明的关照》、《欢呼集》《宝石的红星》、《春天》。
抗战爆发后，艾青事实上已成为最具代表性的墨客之一，30年代末到40年代中期，可以称之为"艾青的时期"。
12、何其芳
何其芳是由月牙派墨客到马克思主义文艺理论家，诗歌联系创作实践中，对诗歌的形式进行了新的探索。在诗歌方面，何其芳创作之初即十分讲究完全的形式、严格的韵律、谐美的节奏，并把稳表现出诗的形象和意境。因此，他的诗明显地具有细腻和华美的特色。
何其芳诗歌是具有很强的进步性的，特殊是到了后期，诗风充满时期的革命强音，代表作品《生活是多么广阔》、《我为少男少女们歌唱》。
13、冯至
冯至，被鲁迅赞为中国最精良的抒怀墨客，与卞之琳一起被认为是中国新诗史上的当代派大家。
1927年4月出版第一部诗集《昨日之歌》，1929年8月出版第二部诗集《北游及其他》，后来出版诗集《十四行集》。
14、吴芳吉
吴芳吉，为二十世纪二十年代中国著名墨客，他被称为诗词改革的先驱，是举国皆知、享誉一时的爱国墨客。其代表作《婉容词》，被中国诗界誉为"几可与《孔雀东南飞》媲美"的传世之作。
《两父女》、《护国岩词》、《巴人歌》等，也属于上乘之作。
15、穆木天
穆木天，象征派墨客的代表人物，1931年在上海参加左联，卖力左联诗歌组事情，并参与成立中国诗歌会。受法国象征派诗歌影响，看重声、色律动与内容、情调的统一，情调忧郁、感伤。
著有诗集《旅心》(1927)、《流亡者之歌》(1937)、《新的旅途》(1942)等。
刘半农
16、刘半农
刘半农，中国新文化运动先驱，坚持认为诗歌应展现自我的真情实感，提出毁坏旧韵，重造新韵，主见增多诗体和以今语作曲。
紧张作品有诗集《扬鞭集》、《瓦釜集》。
17、徐迟
当代派诗歌的代表人物之一，帮忙戴望舒创办《新诗》，著有诗集《二十岁人》、《最强音》等。
18、汪静之
湖畔诗社的代表墨客，也是湖畔诗社的社长，诗集《蕙的风》1922年出版，在全国掀起巨大反响。
19、饶孟侃
"清华四子"之一，饶孟侃是月牙派墨客，还是月牙诗社成员。紧张作品有诗集《泥人集》等。
林徽因
20、林徽因
虽然其在建筑学术上的造诣更高，但是留有作品存世，却也不失落为一位精良墨客。
代表作《你是人间四月天》、《莲灯》、《九十九度中》等。个中，《你是人间四月天》最为大众熟知，广为传诵。
21、李广田
李广田，"汉园三墨客"之一，虽然李广田造诣最高的是在散文方向，但是不可否认，其在诗歌方面，也有极深的成绩。
在"汉园三墨客"中，卞之琳的诗淡泊，何其芳的诗绚丽，而李广田的诗则相对地憨实些。
22、康白情
“五四”期间著名的口语墨客，组织"新潮社"，创办《新潮》月刊。康白情既是墨客，又是诗论家、诗评家。他在新诗理论培植上孜孜以求，努力探索。其存世诗歌水平不算高，但是却是那个时期的呼声。
23、纪弦
是台湾诗坛的三位元老之一，纪弦是当代派诗歌的倡导者，他主见写"主知"的诗，强调"横的移植"。紧张诗集有《纪弦佳构》。
