七言律诗格律严密，哀求诗句字数整洁划一，由八句组成，每句七个字，每两句为一联，共四联，分首联、颔联、颈联和尾联，中间两联哀求对仗。
七言律诗篇幅固定，押韵严格，全篇四韵或五韵，一样平常逢偶数句押韵，即第二、四、六、八句末了的一个字要同韵；讲究平仄，分为平起和仄起两体；哀求对仗，颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。七言律诗以首联、尾联都不对仗为常格。
精选十首七言律诗，感想熏染格律严密的平仄美。
1、《积雨辋川庄作》
王维 〔唐代〕
积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。
漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。
山中习静不雅观朝槿，松下清斋折露葵。
野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。
连日雨后，树木稀疏的村落里炊烟冉冉升起。烧好的粗茶淡饭是送给村落东耕耘的人。广阔平坦的水田上一行白鹭掠空而飞；野外边繁茂的树林中传来黄鹂宛转的啼声。我在山中修身养性，不雅观赏朝槿晨开晚谢；在松下吃着素食，和露折葵不沾荤腥。我已经是一个从追名逐利的官场中退出来的人，而鸥鸟为什么还要猜疑我呢？
这首诗是王维田园诗的代表作。这首七律中，墨客把自己优雅清淡的禅寂生活与辋川宁静幽美的田园风光结合起来描写，形象光鲜，兴味深远，表现了墨客隐居山林，分开尘俗的闲情逸致，创造了一个物我相愜，情景交融的意境。
2、《登金陵凤凰台》
李白〔唐代〕
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
三山半落上苍外，二程度分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
在墨客看来，宇宙万物之中，能够得到永恒存在的只有自然。统统的繁华与骄奢淫逸都会烟消云散；如果说它们还存在，彷佛也只是作为自然的反衬而存在的。其余，李白在表现自然力量的雄大与变革的时空不雅观时，选取了最为范例的事物，布局出阔大的境界，并且把历史的变迁，即韶光的改变与地点的依旧，即空间的不改整体地表现出来，启示人们作更深的思考。
这首七律意到其间，天然成韵。措辞也流畅自然，不事雕饰，洒脱清丽。作为登临吊古之作，这首诗有着独特的特点，它写出了墨客独特的感想熏染，把历史的典故，面前的景物和墨客自己的感想熏染，交织在一起，抒发了忧国伤时的怀抱，意旨尤为深远。
3、《钱塘湖春行》
白居易 〔唐代〕
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不敷，绿杨阴里白沙堤。
这是一首描述西湖美景的名篇。这诗处处扣紧环境和时令的特色，把刚刚披上春天外衣的西湖，描述得买卖盎然，恰到好处。
诗的首联紧扣题目总写湖水。颔联从静到动，从全景的写意到细节的工笔。先写仰视所见禽鸟，莺在歌，燕在舞,显示出春天的勃勃活气。颈联写俯察所见花草，墨客饱览了莺歌燕舞，陶醉在鸟语花香，末了，才意犹未尽地沿着白沙堤，在杨柳的绿阴底下，一步三转头，依依不舍地拜别了。耳畔还回响着由世间万物共同演奏的春天的赞歌，心中便不由自主地流泻出一首饱含着自然领悟之趣的幽美诗歌来。
4、《临安春雨初霁》
陆游 〔宋代〕
世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。
小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。
素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。
如果掩去作者的名字，读这首《临安春雨初霁》，大概会以为它并不是出自“铁马金戈”、“气吞残虏”的陆放翁之手。诗中虽然有杏花般的春色，却更隐含着“世味薄似纱”的感伤之情和“闲作草”“戏分茶”的无聊之绪。这是与高唱着“为国戍轮台”而“一身报国”的陆游的雄奇悲壮的风格特色很不一致的。
诗中一开头就道“世味薄似纱”，正是作者对现实的否定，也表示出作者的刚直气节。诗末拂袖而去，也是墨客对浮华帝都的不屑。因此，透过原诗的表面，依稀仍可瞥见一个刚毅不拔的形象，这个形象才是作者真正的一向的自己。
5、《黄鹤楼》
崔颢 〔唐代〕
前人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
这首诗是吊古怀乡之佳作。墨客登临古迹黄鹤楼，泛览面远景物，即景而生情，诗兴大作，脱口而出，一泻千里。既自然宏丽，又饶有风骨。诗虽不协律，但音节浏亮而不拗口。真是信手而就，一气呵成，成为历代所推崇的珍品。
这首诗前写景，后抒怀，一气贯注，浑然天成，纵然有一代“诗仙”之称的李白，也不由得佩服得连连惊叹，以为自己还是暂时止笔为好。为此，李白还遗憾得叹气说：“面前好景道不得，崔颢题诗在上头！
”
6、《登楼》
杜甫 〔唐代〕
花近高楼伤客心，万方多难此登临。
锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。
北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵。
可怜后主还祠庙，日暮聊为《梁甫吟》。
这首诗是杜甫在成都所写，当时墨客已在四川居住了五年。此时的国家内忧外祸，杜甫听说好友严武被任命为成都尹兼剑南节度使，欣喜不已。在一个暮春，墨客登楼凭眺，有感而作此诗。
全诗寄景抒怀，将国家的动荡、自己的感怀和面前之景领悟在了一起，相互渗透，用字凝练，对仗工致，语势雄壮，意境宏阔深远，充分表示了墨客沉郁抑扬的诗风。
7、《无题》
李商隐 〔唐代〕
昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。
嗟余听鼓应官去，走马兰台类飘蓬。
所谓“无题”诗，历来有不同意见：有人认为应属于寓言，有人认为都是赋本事的。就李商隐的“无题”诗来看，彷佛都是属于写艳情的，实有所指，只是不便说出而已。
夜幕低垂，星光闪烁，凉风习习。一个东风沉醉的夜晚，萦绕着宁静浪漫的温馨气息，墨客已与意中人分处两拨儿，恨自己身上没有五彩凤凰一样的双翅，可以飞到爱人身边，昨日的欢声笑语还在耳畔回响，今日的宴席或许还在连续，但已经没有了佳人的身影，可叹我听到更鼓报晓之声就要去当差，在秘书省进进出出，彷佛蓬草随风飘舞。
全诗以生理活动为出发点，墨客的感想熏染细腻而真切，将一段可融会不可言传的情绪描述得扑朔迷离而又入木三分。
8、《过单独洋》
文天祥 〔宋代〕
辛劳遭逢起一经，兵戈寥落四周星。
山河破碎风飘絮，出生浮沉雨打萍。
惶恐滩头说惶恐，单独洋里叹单独。
人生自古谁无去世？留取赤心照汗青。
全诗格调，顿然一变，由沉郁转为开拓、豪放、洒脱。以磅礴的气势、高亢的情调收束全篇，表现出他的民族气节和舍身取义的死活不雅观。诚然文天祥把做诗与做人，诗格与人格，十全十美。千秋绝唱，情调高昂，勉励和感召古往今来无数志士仁人为正义奇迹大胆献身。
这首诗饱含沉痛凄凉，既叹国运又叹自身，把家国之恨、艰危困厄渲染到极致，但在末了一句却由悲而壮、由郁而扬，迸发出“人生自古谁无去世，留取赤心照汗青”的诗句，年夜方冲动大方、掷地有声，以磅礴的气势、高亢的语调显示了墨客的民族气节和舍生取义的死活不雅观。
9、《七律·长征》
毛泽东 〔近当代〕
红军不怕远征难，万水千山只等闲。
五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。
这首七律是作于红军战士超越岷山后，长征即将胜利结束前不久的途中。作为红军的领导人，毛泽东在经受了无数次磨练后，如今，曙光在前，胜利在望，贰心潮澎湃，满怀豪情地写下了这首壮丽的诗篇。
从首联开始，全诗就展开了两条思维线，布局了两个时空域，一个是客不雅观的、现实的，这样就构成了强烈的比拟反衬，熔铸了全诗浩大的物理空间和壮阔的生理空间，奠定了全诗雄浑博大的基调。颔联、颈联四句分别从山和水两方面写红军对困难的降服，开端言“不怕”，结尾压“更喜”，强化了主题，升华了诗旨。“更喜”承上文而来，也是对上文的感情收束。“尽开颜”写三军的欢笑，这是末了胜利即将到来的欢笑，以此作结，遂使全诗的乐不雅观主义精神得到了进一步的展现。
10、西塞山怀古
刘禹锡 〔唐代〕
王濬楼船下益州，金陵王气黯然收。
千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。
人间几次伤往事，山形依旧枕寒流。
今逢到处为家日，故垒萧萧芦荻秋。
此诗怀古伤今。前四句，写西晋灭吴的历史故事，表现国家统一是历史之一定，阐发了事物兴废决定于人的思想；后四句写西塞山，点出它之以是有名，是由于曾经是军事要塞，而今山形依旧，可是人事全非，拓开了诗的主题。
刘禹锡的这首诗，寓深刻的思想于纵横开阖、畅快流利的风调之中，墨客彷佛是在客不雅观地阐述往事，描述古迹，实在并非如此，刘禹锡在这首诗中，把揶揄的锋芒指向在历史上曾经霸占一方、但终于覆灭的统治者，这正是对重新举头的盘据势力的迎头一击。
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