诗词的字数有限 这就哀求利用极其精准的措辞 精练的措辞 以表达丰富的思想内容 因而多用省略句。而诗词的省略句紧张表现为两种形式 虚词的省略和身分的省略
一、先来看 诗词虚词的省略
墨客造句 很少利用虚词 诗句间的语法联系和语气 要靠读者去领会 这样一来就使得句子 简约整洁 而且具有诗意和情味。
（1）构造助词 之 古体诗歌里面偶尔为凑足音节才利用 语气词 除了 兮 些 止 哉 以外 常日不用。也 矣 只在个别篇章里才用 时态助词 古汉语词汇里面本来便是没有的。
（2）按照当代汉语的语法规则来看 近体诗句和词句 常常省略了介词和连词。省略介词 比如 把剑起蒿莱 这是省略了 于 该当是 把剑起于蒿莱。再比如 城阙辅三秦 是省略了 以 该当是 城阙辅以三秦。知道了诗句里面常常省略虚词的特点 就会有助于准确的理解诗意。
省略连词的诗句 比如： 山重水复疑无路 柳暗花明又一村落。这是省略了 中间的 可是 二字 该当是：山重水复疑无路 可是 柳暗花明又一村落。再比如 锦瑟的首联 锦瑟无端五十弦 一弦一柱思华年 是省略了 中间 并且 而且的 连词。
（3）有时候 诗词里面也会涌现虚词 但必须留神 那些词有的已经作为实词了 而不是虚词了，比如 ：苟利国家死活以 岂因祸福避趋之 这是林则徐的。那么这里 以 就不是介词了 而是作为动词了 这是词性活用 而 之 这里是是代词 代指祸福。
二、诗句 身分的省略
诗句常常省略主语和谓语。
（1）主语的省略 不少诗歌的主人公是作者自己 因而字面上 我 我们 等第一人称代词一样平常省略不用。同时 在承前启后 对话等的措辞环境里 作为主语的名词或者第二第三人称代词 也每每会被省略。比如 ：向晚意不适 驱车登古原 夕阳无限好 只是近薄暮。这里 实在是 向晚我意不适 我驱车登古原 我感到夕阳无限好 正是它近薄暮的时候。这是主语和人称代词的省略 这样的例子很多。
（2）谓语的省略 诗句里省略谓语 有各类不同的详细情形 用名词或名词性短语独立成句 可以不用谓语。比如 ：身上衣裳口中食 补上谓语便是 身上要穿衣裳 口中要有吃的。
再有便是用了状语而省略谓语 比如 这次第 怎一个愁字了得 是省略了 用
承前启后 省略谓语的 比如： 横算作岭侧成峰 远近高低各不同，是 横算作岭侧算作峰 远近高低看各不同
再有 句子本身是个宾语 而前面省略了谓语 比如 青箬笠 绿蓑衣 是 带着青箬笠 穿着绿蓑衣。
诗词里面的省略句 基本就这样 它言简意赅 看似缺实际实整 每每具有引人入胜的魅力 究竟省略的是什么词语 读者如能思虑弄清 就会有有一种浓郁的诗情享受 感到饶有余味的
大家要仔细学习 在今后自己的诗词创作中借鉴并逐步学习利用
