文/杜兴华
本日我把六言格律诗的知识参考、归纳、总结了一下，供诗友们学习！
学写六言格律诗，以丰富中华诗词的形式和内容。
六言格律诗也属于近体诗的范畴，只不过四言、六言诗比较少，没有五言、七言诗那么盛行。
对六言诗，在古今诗界都历来重视不足，古人各种先容诗律的著作中，对六言诗的格律也先容很少，有的乃至根本都不涉及，这是对我们中华诗词文化的继续和发扬确实是个很大的缺憾。
六言诗以其六言三拍的明快节奏，平仄粘对格式的灵巧变革，以及适宜于大量采取对偶等特有的格律特色，显示其独特的诗歌魅力，这也是我们在研究、继续和发扬中华诗词文化中不可忽略的体式。
特殊要重视的是，六言句式在诗词中的地位和浸染不可忽略。六言句影响了词曲的发展，在词曲中也是具特色的句式。我们对六言诗的格律规则进行研究和学习，也为我们往后在创作诗词中会有很大的帮助。
一、六言诗的分类和特色哀求
1、分类：
六言诗统共可分为六言格律诗和六言古诗两大类。个中六言格律诗又可分为六言绝句（简称六绝）、六言律诗（简称六律）、六言排律（或六言长律）等体式。六言古诗也可分为六言古绝、六言古律（或六言古风）等体式。
2、特色和哀求：
六言诗的紧张特色是每句六个字，紧张为每两个字为一个节拍，每句三拍（但也涌现过三个字为一个节拍，每句两个节拍的变体）。六言格律诗一样平常情形下也讲究粘连、对仗，粘对的规则，基本和五、七言诗一样。也可以1、3、5字平仄不论，2、4、6字平仄分明。
把稳：六言绝句也强调不犯孤平、三仄尾，三平尾。也有犯孤平的，但可以不规避。可对仗也可不对仗，没有硬性规定。
六言诗也一样平常押平声韵，也有押仄声的。六言格律诗的基本句式构造比之于五言、七言诗要大略得多，统共只有四句：
（1）仄仄平平仄仄 仄起仄收首句不入韵句式
（2）平平仄仄平平 平起平收首句入韵句式
（3）平平仄仄平仄 平起在收首句不入韵句式
（4）仄仄平平仄平 仄起平收首句入韵句式
基本上，所有的六言诗的基本格律都是由上面这四句基本的句式相互选择组合在一起的。
二、六绝的格律
六绝只有4句，每句6个字，整诗共24个字。只要把握住六绝的基本格律，则六绝的其他变体及六律的格律也可举一反三。
六绝的四种基本格式，也按五、七言绝句的粘对规则相组合分类，也可以组成首句不入韵的“仄起仄收式”和“平起仄收式”以及首句入韵的“仄起平收式”和“平起平收式”等四种固定格律。但是，纵不雅观自唐宋以来的历代墨客的六言诗作，采取首句入韵的诗作比较罕见，绝大多数的诗作都采取首句不入韵式。
历代诗家在写六绝时，之以是不喜采取首句入韵式，这与六言诗的独特的音律节奏韵感有关。六言诗的光鲜特色在于每句都是六言三拍节奏，与五、七言诗的节奏有较大的差异。按人们习气的节奏感，总是偶数相合，奇数则缺少稳定感。七言诗每句四拍，自身便可两两相合。
而六言诗每句三节拍，在节拍上是个奇数，自身缺少稳定感，便不宜用韵，只有与下一句相合再用韵，才有稳定感这当是六言诗首句极少入韵，多为隔句用韵的缘故原由所在。当然，这也不是绝对的没有首句用韵的，古代还是有些首句入韵的六言格律诗的。
1、六绝的第一格式：
此格也为六绝的正格。基本名称是“首句仄起不入韵”式。此格的诗作最多。
【格律平仄格式】
仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。
平平仄仄平仄，仄仄平平仄平。
节拍：2个字为一节拍。
四句押2韵，2、4句押韵，与五绝七绝格式类似。
【例诗】 唐刘长卿《寻张逸人山居》
危石才通鸟道， （第一字由仄变平,首句不入韵）
空山更有人家。 （六字皆原韵，与上句对偶）
桃源定在深处， （六字皆原韵）
涧水浮来绿花。 （六字皆原韵，与上句对偶）
【附例诗】：
（1）当代·杜兴华《题梅》
画上梅花欲放，腊冲瑞雪飘飘。
琼枝摇荡清影，梅立石头更娇。
第3句第3字变格。诗中有画，画中有诗。
（2）唐韦应物《三台二首》之二：
冰泮寒塘始绿，雨余百草皆生。
朝来门阁无事，晚下高斋有情。
——两联皆对偶，第1、2句第1字皆变格。
（3）南宋朱继芳《溪村落二首》之一：
榉柳正当管道，渔舟偏系柴门。
今年春水深浅，看取层层岸浪。
——首联对偶，第1、2、3句第3字皆变格，用平声字，变仄声为平声。
（4）明代俞安期《东濠杂兴》：
送客偶经花坞，呼童莫上松关。
雨晴邻叟乍去，月黑樵人未还。
——两联皆对偶，第1句第3字、第3句1、3、5字皆变格。第3句犯“三仄尾”，但不避。
（5）清代莫友芝《山居》：
茅屋四围桑竹，疏篱一带鸡豚。
客来不用几席，共坐千年树根。
——首联对偶，第1句第1、3、5字、第3句第1字皆变格。
（6）南宋邓深《六言》之四：
处处赏心宜主，公来诗眼偏明。
扫千军有笔阵，可一日无酒兵。
——整诗无对偶，后两句用3字1拍，这首诗很特殊，既变格却又符合格律。第2、4句第3字、第1句第5字、第3句第1、3、5字皆变格。
（7）宋·晁说之《立秋前六言》：
今日自须欣喜，明朝池上秋风。
听雨如听古乐，得书似得良朋。
——尾联对偶。第1、3、4句第1字、第2句第3字皆变格。
（8）宋·章甫《题画》：
一水鸣东西寺，春雨洗南北山。脚力未穷苍翠，梦魂曾听潺湲。
——两联皆对偶。第1、4句第1字、第2句第1、3字皆变格。这首特例，前两句皆为3字1个节拍。
2、六绝第二格的基本名称是“首句平起不入韵”式。此格也是历代诗家常用格式之一。
【格律格式】
平平仄仄平仄 仄仄平平仄平
仄仄平平仄仄 平平仄仄平平
四句押2韵，2、4句押韵，与五绝七绝格式类似。
【例诗】 南宋赵藩《龙游道中三首》之二
山连远近惨澹，（第5字由平变仄，犯三仄尾，但不避）
水合东西渺瀰。（与上句对偶）
旧说诗中有画，（与格律同等）
今成画里寻诗。（与上句对偶）
【附例诗】
（1）南宋陆游《六言四首》之一：
功名正恐不免，富贵酷非所须。
铁马未平辽碣，钓船却醉江湖。
——两联皆对偶，第1、3句第5字、第2、3句第3字、第4句第1字皆变格。第1句犯三仄尾，“船”字犯“孤平”皆不避。
（2）南宋范成大《宿牧马山胜果寺》：
佛灯已暗还吐，旅枕才安却惊。
月色算作晓色，溪声听作松声。
——两联皆对偶，第1句第1字、第4句第3字皆变格。
（3）南宋刘辰翁《春归》：
留春一日不可，种树十年未成。
芳草断肠花落，绿窗携手莺声。
——两联皆对偶，第1句第5字、第2句第3字、第3句第1、3、5字皆变格，第4句第1、3字皆变格。第1句犯“三仄尾”、第四句犯“孤平”皆不避。
（4）南宋赵藩《三月十一日》：
少年意与春竞，老老全将病供。
鹊噪芳阴树树，蝶飞幽梦重重。
——后一联对偶。第1句第1字、第4句第1、3字皆变格。
（5）唐代皇甫冉《送郑二之茅山》：
水流绝涧终日，草长深山暮春。
犬吠鸡鸣几处，条桑种杏何人？
——第一联对偶。第1句第1字变格。
（6）宋代黄庭坚《再用前韵赠子勉四首》之一：
醉乡闲处日月，鸟语花中管弦。
有兴勤来把酒，与君端欲忘年。
——两联皆对偶。第1句1、3、5字、第4句第1字皆变格。第一句犯“三仄尾”，但不避。
（7）宋黄庭坚《和东坡送仲天贶王元直六言韵五首》之三：
两公六字语妙，独我一双眼明。
笔似出林鸟翼，诗如落涧泉声。
——两联皆对偶。第1句第1、5字、第2、3句第3字皆变格。首句犯三仄尾，但不避。
（8）宋代黄庭坚《次韵石七三六言七首》之三：
从来不似一物，妄欲贯穿九流。
骨硬非黄閤相，眼青见白蘋洲。
——两联皆对偶。第1句第1、5字、第2句第3字、第4句第1字皆变格。首句犯三仄尾，但不避。后两句皆为2、1、3字的节拍。这在六言诗中很少见。可见，六言诗2字1个节拍也不是绝对的。
（9）宋·吴浚《六言》：
草间路六七里，溪上梅三四花。
日落鸟声何处，山空犬吠谁家。
——两联皆对偶。第1、2句第1字、第3句第3、5字皆变格。这首诗很有特点，前两句皆为3字1拍，每句成两拍构造。
（10）宋·张耒《六言》：
青春要去便去，美酒得斟且斟。
莫问世间蹀躞，须知老境侵寻。
——两联皆对偶。第1句第5字、第2、3句第3字皆变格。首句三仄尾，但不避。
（11）宋范成大《不寐》：
春宵似暖非暖，晓梦欲成未成。
风竹时惊雀噪，月窗谁伴梅横？
——两联皆对偶。第2句第3字、第3句第1字、第4句第1、3字变格。第2句第1个“成”字犯“孤平”，但不避。
（12）宋·周弼《岁除思归》：
山栖书到多日，野渡舟横几次。
想见溪边亭上，故人待我衔杯。
——首联对偶。第1句第3字、第3句第5字皆变格。
3、六绝的第三格：
六绝第三格的基本名称是“首句仄起入韵”式。
【格律格式】
仄仄平平仄平 平平仄仄平平
平平仄仄平仄 仄仄平平仄平
【例诗】 唐刘长卿《发越州赴润州使院留别鲍侍卿》
对水看山别离，
孤舟日暮行迟。
江南江北春早， （第3字由仄变平）
独向金陵去时。
4、六绝的第四格：
此格的基本名称为“首句平起入韵”式。此体诗作极少，到今为止，我只见到几首。
【格律格式】
平平仄仄平平 仄仄平平仄平
仄仄平平仄仄 平平仄仄平平
【例诗】 南宋赵藩《次韵斯远重别六言四首》之一
君才绝出辈流，
语不惊人不休。 （第3字由平变仄）
莫叹阳春寡和，
会逢知我春秋。 （第1字由平变仄，第3字由仄变平）
【附例诗】
（1）宋黄庭坚《题马当山鱼望亭四首右元亮》：
马当一曲孤烟，人物于今眇然。
不见绕篱黄菊，谁收种秫圭田。
——全诗无对偶。第1句第1字、第2句第1、3字、第3句第3、5字皆变格。“当”字犯“孤平”，不避。
（2）宋黄庭坚《再用前韵赠子勉四首》之三：
胸中有度泽人，事上无心活身。
只么情亲鱼鸟，傥然图画麒麟。
——两联皆对偶。第1、3句第5字、第4句第1、3字皆变格。把稳首句“泽仁”原格当是“平平”脚，但这里也变格。可见，“平平脚”句的第五字有时也可变格。
（3）南宋?陆游《愁坐忽思南郑小益之间》：
当年蜀道秦关，万里飘然往还。
酒病曾留西县，眼明初见南山。
——尾联对偶。第1句第1字、第3句第5字、第4句第1、3字皆变格。“年”字犯“孤平”，不避。
（4）唐刘禹锡《酬杨侍郎凭见寄》：
十年毛羽催颓，一旦天书召回。
看看瓜时欲到，故侯也好归来。
——首联对偶。第1句第1、3字皆变格。
三、六言格律诗的基本特色和哀求
（一）基本特色：
节制了六言绝句的规则，学习六言律诗就随意马虎多了。六言格律诗，在古今诗家六言律诗作品中，六律较少。以刘长卿、鱼玄机所写六言律诗较为著名。六言格律诗包括六言律诗和六言排律。其的基本特色五言律诗、七言格律诗的规则基本一样，只不过是字数多少有差异，六言格律诗的对偶句比五言、七言的更多。节拍一样平常是三个节拍，2-2-2格式常见。
（二）哀求：
六言格律诗的基本哀求为每句六个字，每2字为一拍节。呈“平仄交错”关系。句数在四句或八句。正格六言格律诗构造原则是：一联之内两句之间皆“平仄对仗”，两联之间“平仄相粘”。这与五、七言格律诗高下句的对应关系一样。
六言格律诗也讲究粘连、对仗，粘对的规则基本和五、七言诗一样。也可以135字平仄不论，246字平仄分明。
六言格律诗也避“孤平”、“三仄尾”，但犯了也不计较。也规避“三平脚”、忌讳撞韵等其他的诗病。这是构成六言格律诗的最少哀求。
四、六律的格律
1、六律的第一格：
此格也称为六律的正格，其基本名称为“首句仄起不入韵”式。不过，从历代诗文文籍中很少能见到此格的诗作，到目前，我也仅能找到皮日休的一首诗。
【格律格式】
仄仄平平仄仄 平平仄仄平平
平平仄仄平仄 仄仄平平仄平
仄仄平平仄仄 平平仄仄平平
平平仄仄平仄 仄仄平平仄平
【例诗】 唐·皮日休《杂体诗胥口即事六言二首》之二
拂钓清风细丽，飘蓑暑雨霏微。 （与上句对偶）
湖云欲散未散，屿鸟将飞不飞。 （与上句对偶）
换酒帩头把看，载莲艇子撑归。 （第1字由平变仄，与上句对偶）
斯人到去世还乐，谁道刚须用机。 （第1字由仄变平）
【格律剖析】
（1）从例诗可以看出，此格实在便是二首六绝正格的叠用一次。
（2）和六绝一样，仄韵脚句第1、3、5字、平韵脚句第1、3字的平仄都可以不论。因此，六律也不避“三仄尾”、“孤平”，但避“三平脚”。
2、六律的第二格：
此格的基本名称为“首句平起不入韵”式。此格的诗作也较少。比较合律的也就鱼玄机的《寓言》和刘长卿的各一首。
【格律格式】
平平仄仄平仄 仄仄平平仄平
仄仄平平仄仄 平平仄仄平平
平平仄仄平仄 仄仄平平仄平
仄仄平平仄仄 平平仄仄平平
【例诗一】 唐·鱼玄机《寓言》
红桃处处春色，碧柳家家月明。 （与上句对偶）
楼上新妆待夜，闺中独坐含情。 （与上句对偶）
芙蓉叶下鱼戏， 蝃蝀天边雀声。 （与上句对偶）
人间悲欢一梦，如何作得双城。
【例诗二】
唐刘长卿《苕溪酬梁耿别后见寄》：
清川永路何极？落日孤舟解携。
鸟向平芜远近，人随流水东西。
白云千里万里，明月前溪后溪。
惆怅长沙谪去，江潭芳草萋萋。
此诗前三联皆对偶。第4、8句第3字、第5句1、3、5字、第7句第1字皆变格。第5句三仄尾，不避。
【例诗三】
唐·鱼玄机《送李亿东归》
黄山远隔秦树， 平平仄仄平仄
紫禁斜通渭城。 仄仄平平仄平
别路青青弱柳， 仄仄平平仄仄，三、四句对仗。
前溪漠漠苔生。 平平仄仄平平
和风澹荡归客， 平平仄仄平仄，五、六句对仗。
落月殷勤早莺。 仄仄平平仄平
坝上金樽未饮， 仄仄平平仄仄
燕歌已有余声。 平平仄仄平平
3、六律的第三格：
此格的名称为“首句仄起入韵”式。此格的诗作极为罕见。
【格律】
仄仄平平仄平 平平仄仄平平
平平仄仄平仄 仄仄平平仄平
仄仄平平仄仄 平平仄仄平平
平平仄仄平仄 仄仄平平仄平
【例诗】 唐·吕岩《六言》
春暖群花半开， （第1字由仄变平）
逍遥石上徘徊。
独携玉律丹诀， （第1字由平变仄）
闲踏青莎碧苔。 （第1字由仄变平，3、4句对偶）
古洞眠来九载，
流霞饮几千杯。 （5、6句对偶）
逢人莫话他事，
笑指白云去来。 （第3字由平变仄，“云”犯“孤平”，不避）
4、六律的第四格：
此格的名称为“首句平起入韵”式
【格律】
平平仄仄平平 仄仄平平仄平
仄仄平平仄仄 平平仄仄平平
平平仄仄平仄 仄仄平平仄平
仄仄平平仄仄 平平仄仄平平
【例诗一】唐·卢纶《送万臣》
把酒留君听琴，谁堪岁暮离心？
霜叶无风自落，秋云不雨空阴。颔联对仗。
人愁荒村落路细，马怯寒溪水深。颈联对仗。
望尽青山独立，更知何处相寻。
【例诗二】六律·伊犁河秋韵
当代/杜兴华
伊犁塞外喷鼻香环，魁伟峰峦纵延。
马跃林泉曲绕，鹰飞月岸流湍。
松烟暮泊边燧，芦管悠歌玉关。
犹醉仙鹅梦里，秋红漫遍天山。
笔者以前创作的这首六言格律诗格律严谨，对仗工致。
马跃林泉曲绕，鹰飞月岸流湍。颔联对仗。
松烟暮泊边燧，芦管悠歌玉关。颈联对仗。
唐代六言诗虽不像五、七言那么遍及和繁荣，但非绝无仅有。宋代往后，六言诗成为文人雅士抒怀言志、描景绘形的常用诗体。清代严长明编辑的《千首宋人绝句》中，收录有王安石、苏轼、黄庭坚、秦不雅观、陆游、杨万里、范成大等著名墨客的六言绝句就有九十八首之多，占全书的十分之一，另有六言律诗十几首。
明代人明代文学家，文学理论学家陆时雍道：“诗四言优而婉，五言直而倔，七言纵而畅，三言矫而掉，六言甘而媚，杂言芬葩，顿跌起伏。”
以是，对付六言诗的研究学习和创为难刁难于发展繁荣古体诗词有重大的意义，学者和读者可根据我的讲义，积极联系，举一反三，相得益彰。
